刚读完南派三叔的热门小说《大漠苍狼-绝地勘探》,有些感慨。

  

  《大漠苍狼》是我读的第三部南派三叔的小说。前两部依次是《盗墓笔记》和《黄河鬼棺》。我感觉,总的来讲,三叔的小说实在进步的。

  

  从《盗墓》说起。这部长篇小说已经出版了6本,第七本据说出版在即(三叔经常跳票)。总共大概写了两百多万字了。故事情节曲折,想象丰富,引人入胜。但是从第四本《云顶天宫》开始,商业痕迹明显变浓,即故事节奏放慢,情节被稀释,出版商想借此拉长战线以增加收入。但是很明显,三叔的笔力不够,不足以撑起这么大部头,这么大场面的巨著。所以读者会发现,读着读着,《盗墓》越来越没意思,越来越水,全是坑,没风景了,甚至会出现一些写着写着烂掉的情节。比如无邪,胖子,闷油瓶被困玉脉密室那一节。主人公最后拉着两个人爬了十几个小时脱出险境。而且是顺着怪物留下的路。这合理么?就像某些不大高明的武侠小说,主人公被困一个山洞无法脱身,就忽然在一片墙壁上摸到一部武功秘笈,学会之后一掌把山打塌了一半,然后顺利脱身。这是作者的无能。是对剧情控制力的缺乏。据说《盗墓》到第八本即将终结,看看三叔能不能给它做个有力的收束,来提高整部的评价。

  

  然后是《黄河鬼棺》。与另外两部不同的是,这步小说已经完结,全书共4本。有人怀疑该书不是三叔所著,但我认为,该书笔者确是三叔的无疑,最不济也是以三叔为主创的创作团体的产品。书中我们依旧能看到《盗墓》当中的一些特色。比如对于中国传统文化,以及一些野史传说的探讨,分析,和再创作;比如一些三叔惯用的布景,人设。当然,两书的区别也是显而易见。比如故事的构思。三叔吸取了《盗墓》中摊子太大,不易收束,坑太多,不好填的教训,将故事的切入点变小,从而集中他并不算雄浑的笔力,来进行更为细致的刻画,达到更为丰满的结构效果。但是这样的反面后果就是,小说显得有些小气了。总的来说,《黄河》的整体水平不及《盗墓》,但是在某些方面,我还是看到了三叔的进步。

  

  最后是当下热卖的《大漠苍狼》。由于只出了一本,所以在此不便对于全书的结构做什么讨论。但是从这个开头中,我还是能看三叔小说到很多喜人的进步。模式化场景的套用更加娴熟,像“密室模式”,“内奸模式”等。探险过程的节奏控制越发驾轻就熟。伏笔放得也不再那么突兀。同时,也保留了《黄河》的一些优点。切入点进一步细化,使得小说有了空前的“文化背景密度”,对于生活环境的描写也更融入到了故事进程之中。另外,我还惊喜的发现,三叔的写景功夫很有进步(怀疑是“创作团队”的威力)!但是,《大漠苍狼》也不是全无缺点。剧情的进展,这是该书最大的缺陷。许多剧情都让我们有似曾相识的感觉,都是从《盗墓》,《黄河》中改出来的(同样的情况也发生在梁羽生的武侠小说中)。比如主人公在电梯中的那一场,是不是像极了盗墓中玉脉密室那一段。只是三叔最后的表现好一些,主人公脱出的方式更加令人信服。

  

  总的来说,看三叔的小说还是比较过瘾的。情节精彩,但是经不起推敲。篇幅很长,但是笔力不足。所以这种小说适合一翻而过。希望作者新推出的“南派堂会”概念能改善我提到的那些不足,使得后续作品更加好看。
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